清初年代的家具都还保持着明式家具的特征

  • A+

清式家具-中国古典家具网

   大红酸枝边柜 清式家具是明式家具衍变而来,自清初年代的家具都还保持着明式家具的特征。清式家具的特老挝大红酸枝茶盘点就是用材厚重、装饰华丽、造型稳重,和明式家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成了鲜明的对比。

    自乾隆后,清式家具迅速隆起,并且在当时品种繁多,甚至连一张木床上面都要布满其他制品。如:帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架,甚至还有可以升降的痰桶架。另外,清式家具的造型也是变化多端,除了已知用途的家大红酸枝皇宫椅具大红酸枝价值还有很多竟然连专家都很难猜是作何用处的。

    清式家具用材选色颇为拘束,紫檀为制作大红酸枝家具清式家具老挝大红酸枝皇宫椅的首选。

明式家具中霸王枨的做法已经比较常见,除了用在桌子上,还延伸于杌凳类家具上,增加了构件的变化(图5-13)。另外“一腿三牙”出现在明式家具中,也同样是既增加了构件的受力合理性,也增加了造型的变化,是结构进步的表现。四 关键的线脚

南宋时期已经形成对家具线脚装饰的追求,墓葬砖雕壁画及家具出现了凸线、棱线、凹线,《维摩图轴》、《补衲图》和南宋供桌更是表现了尽情追求线条装饰的趋向。可《鲁班经匠家镜》中只提到了几种有限的线脚:“改竹圆”当是一种混面的线脚,王世襄先生认为与后世称为“泥鳅背”的线脚相类[4];另外常见的“勒水花牙”,推测为带曲线变化的牙条,纹样与云纹接近;还有剑脊线、麻 线、棋盘线几种。这几类线脚大都为构件表面比较简单的斜面或弧面变化,难度较高的就是素平面上的凸线或凹线的制作,线脚尺寸也都比较粗大。这说明从南宋到明初,线脚的发展还是很有限的。

明式家具的用线畅快舒展,线脚精细,有多样的组合线脚装饰,说明线脚刨在明代中晚期发展成熟并得到广泛运用。线脚造成家具立面上刚柔相济、虚实互现的效果,硬木的选材更使线脚增添了挺拔、灵动的力量感。可以说线脚是明式家具最令人推崇和喜爱的特征,也是明式家具主要形式语言的造型手法,形成明式家具简洁利落、韵律十足、和谐紧致的性格。

以下举两种最有代表性的“明式”线脚:

① 起地阳线。这是在家具的素平面上出现凸起线条的做法,一般做成高约1—2 mm、宽1—3 mm在视觉效果上纤细挺拔。在家具中常常出现在素面结束的边缘处,是用来区别面与面或面与内向开光的界线。比如壸门券口的边缘、牙条的边缘、提盒分层处的撞口线,可以经常见到这种线。有学者认为这种线与传统造物中包革髹漆器物的金属沿口有关,笔者认为从线性的特点看,与西亚的造物装饰线脚也不无关系。

② 素混阳线。就是在家具的素混面上组合小的凸线的做法。在桌椅案类的腿足上经常能见到这种线脚,视觉效果上呈现一条大弦线与小半圆线组合的效果。最早出现在明代漆木的圆角柜上立腿上,小阳线在内测,使门板与立柱间有精致的分段效果。素混阳线的小阳线一般低于混线弦曲面一半处,在椅腿上甚至收至混线弦曲面三分之一处,然后内测连接素平面,有外圆内方的效果,既能满足外观的圆润又能满足内侧方构件衔接的便利(图5-14)。