紫檀木造型稳重的清式家具各种龙饰特征

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    清式家具最突出特点是用材厚重、装饰华丽、造型稳重,与明式家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成了鲜明的对比。

    清式家具用材厚重,以广式家具最为突大红酸枝椅子出。广式家具的主体构件无论弯曲度有多大红酸枝种类大,很少用拼老挝大红酸枝接作法,而习惯用一块整木挖成,通常所见到的广式家具,或紫檀、或酸枝,皆为清一色的同一木质制作。清中期以前的家具,用料讲究清一色,或紫檀或红木,各种木料互不掺用,有的家具甚至用同一根木料制成;选材时要求无疖无疤,无标皮,色泽均大红酸枝沙发图片匀,稍有瑕疵,都弃之不用,绝不将就。在制作上大红酸枝一吨,为了保证外观的色泽和纹理的一致,也为了坚固牢靠,往往采用一木连做,而不用小材料拼接。

    在用材方面,紫檀木是清式家具的首选材料。除大红酸枝罗汉床价格此之外,还有各种金属,各种玉石、玛瑙、青金、绿松、蜜蜡、沉香、象牙和各色瓷,各种羽毛画、刺绣品等,可谓用材之广泛。

    雕纹装饰更是清式家具的显著特征,大多以各种龙饰进行装饰,除此以外凤纹、拐子纹等纹饰也出现在不同的家具器形上。清式家具有时还采用玉石、彩石及象牙等材料镶嵌在家具的面板上进行装饰,有的甚至也使用大量的螺钿装饰家具。


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这个定义充分展现了明式家具的风格界定,包含了时间界定、形制特征界定和价值界定三方面的内容,形制特征的界定又包含了材料、构造、形体语言、功效、审美、性格、加工水平等内容。如此完整严谨的界定方式,足见“明式”风格的完整性、独特性(图5-1)。

王世襄先生认为“明式”之所以拥有中国家具史上最高的地位,是在宋代“优良而深厚的基础”上建立的,外加两个不能缺少的理由:一是城乡商品经济的繁荣引发的追求家装的风气,也就是风俗的转变;二是海禁开放引起的高档硬木的大量输入,也就是原材料的丰富[2]。除此之外,笔者认为还有两项原因对明式家具的形成很重要:一是工具的创新和发展,这带来了家具制作的新方法;还有一个是宋代以降建立的文人审美的思想价值体系和审美途径,这是明式家具审美内核形成的原因。

归纳起来,“明式”的产生有五个方面的原因:一是宋代高型家具的成熟和典制的形成;二是高档家具市场需求量的持续增加;三是优质硬木原材料的大量进口;四是文人思想与审美的持续发展;五是工具的进步和手工业的发展。所以,以宋代家具的发展成就来看,“明式”的出现有其历史必然性。下文对这两个时代家具的发展背景做些分析。

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(1)思想体系与审美观念

宋代家具发展的思想背景是具有时代进步意义的新儒学,有机自然主义思想在这一时期得到很大提升。因此,宋代家具具有较强的自然主义理性特征,追求全面的功能化发展,在审美上表现出自然主义与装饰主义共存的明显特征。宋代经历高型家具由普及到成熟的过程,发展处在上升态势当中,表现出复古与创新融合的多样化的创造与实践。

南宋赵希鹄的《洞天清禄集》中介绍一种名为“琴桌”的家具做法:“琴桌须作维摩样,庶案脚不碍人膝。连面高二尺八寸,可入膝于案下,而身向前。宜石面为第一,次用坚木厚为面,再三加灰漆,亦令厚。四角令壮,更平不假拈极,则与石面无异。永州石案面固佳,然太薄,必须厚一 寸半许,乃佳。若用木面,须二寸以上,若得大柏、大枣木,不用鳔合,以漆合之,尤妙。” 描写的做法细腻且极富理性,对选材、用材、制作、结合都极为讲究,目的就是要得到乐器演奏时声音的最佳效果。这种科学理性是宋代家具整体的气质性格,体现了对“真实”、“自然”、“平衡”的主动追求(图5-2)。

宋代文人阶层通过对思想体系的重建、对审美途径的创造,明确了自身存在的方式和价值,对造物领域也主动地施加影响。这种实践包含了对自身价值求解的目的,带着一种蓬勃向上的活力和快意。

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不过文人阶层所承担的经世治国的角色,使得人性平衡间的矛盾也不断上升,其负面影响使既得利益群体不断加大追求社会角色所带来的价值感受。所以宋代以降,保守安逸的政治作风滋长,官僚文人寻求地位的增长和享乐的堆砌,整个文人阶层也日益沉陷于理论丰而行动力欠缺的深潭。许多历史文献证明明代官僚的私人生活大多十分奢侈[3]。

这种理想与现实失衡的矛盾,强化了“隐逸文化”各种载体的审美功能。家具在与古典宅园结合的过程中,作为一种实用的艺术形式,成为文人释放心理压力、陈述审美理想的最佳载体之一。明式家具正是这种社会矛盾下的产物,因此它积累了历代文人对社会理想的憧憬和价值观,表达对人性平衡的追求,呈现出超越现实的审美释放(图5-3)。

明式家具的品格,蕴含了大量在思想精神领域推崇而现实中缺乏的道德表现,被王世襄先生总结为十六品:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新,都是审美追求的体现。由此我们可以知道,明代与宋代在思想体系和审美观念上一脉相承,对家具审美的诉求也都是主动积极的。不同之处在于,宋代家具更偏重对功能化的理解和对自然、真实的追求,具有古典家具初期的鲜活力;而“明式”家具着重细腻成熟的表达,具有超越现实的俯视效果。 图5-2 榆木琴桌(年代不详,应不早于清早期)