以豪华威严明式家具结构的适用性运用到木器上

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&大红酸枝书柜尽管明式家具和清式家具有着传承关系,但由于二者所处的时代背景不同,因而无论是造型还是用材的着重点,都有着明显的区别。就用材而论,明式硬木家具多以黄花梨木、鸡翅木等浅色木质为主要载体,而清式硬木家具则多用紫檀木、红木等深色材质。至于造型方面的区分,则更为明显。概括地说,明式家具结构科学,曲线优美,舒展大气,装饰简洁;而清式家具则多以豪华威严,装饰丰富,形式繁多,用材广泛示人。

综上所述,我们可以得到以下几个结论:① 四面平结构具有高贵悠远的历史渊源,在发展过程后期受壸门箱型结构、梁架结构影响,是中国家具史上一直贯穿没有间断的结构形式。

② 案形结构非常古老,且形式并非一种,其结构的适用性使其很容易与梁架结构结成伙伴,在家具中共同发挥作用。

③ 梁架结构是受建筑影响而发展的,具有十分深厚的积累,因此在高型家具发展时,它的作用力是最强的。

④ 有束腰结构是一个混血儿,是华夏文化与外来宗教文化融会贯通的产物,束腰与腿足间有固定搭配的规则,不能任意被打破,否则就破坏了它的美感。

还有竹器家具结构是我国最古老的结构形式之一,呈现为框架与编织结合的结构。它对各类木制家具结构有直接或间接的影响。王世襄先生就说:“几千年来,竹工利用竹子的性能,把它弯成圈,或在竹器上缠裹使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法,看得出是从竹器得到启发而运用到木器上来的。”[37]竹制家具框架的特征,可以直接被古典家具借鉴;其编织的特征和优点,在后世为藤屉借鉴。

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    尽管明式家具是在宋元家具的基础上印度大红酸枝发展起来的,但明式家具结构科学,讲究舒适,符合人体工程学;造型优美,舒展大气,重视材料的天然色泽和纹理大红酸枝大床价格;装饰简洁,与现代美学法则一致。故而,明式家具是中国古家具发展史的高峰,代表着中国家具的成熟,也是最具有中国特色的古典家具。

唐代壸门结构盛行,其特征是板结构、壸门开光,之后壸门箱型结构逐渐趋于简化,是因为框架结构的合理性随着高型家具发展逐渐显现。传统案形结构的几种方式也开始发挥影响。在壸门箱型结构简化的过程中,很自然地留下了“托泥”这一结构特征和腿足部壸门曲线特征,在四面平、束腰结构家具上,这些特征保持了相当长的时间;就是简约的梁架结构有时也采用壸门券口牙条。“托泥”可以比较好地延续壸门箱型结构的体态特征,更重要的是加强了家具的结构牢固度,不过后世随着家具结构发展,“托泥”逐渐成为一种装饰构件,也常常取消不用。

宋代高型家具的发展,要求符合高型家具受力的简约合理的结构。梁架结构和案形结构是中国传统结构逻辑的真实表达,具有结构逻辑的单纯性和实用性,能够满足高型家具发展的要求,被快速推进,这又影响了壸门箱型结构转变为框架结构的四面平样式,还有复古与创意结合的束腰家具,也同样发展了框架结构的合理性。

    而对清式家具艺术成就的评价,历来就存有较大争议。归纳起来,可分为三种:

    其一认为,在越南大红酸枝中国历史上,明式家具追求神态韵律,品位高,格调雅,具有文人气质,是艺术的顶峰。相比之下,清式家具由重神态变为重形式,力图以追求形式变化取胜,艺术格调比明式家具大为逊色。其二则认为,在特定的历史和社会条件下产生的清式家具,有其本身的特色与成就,作为一种“写实”风格的实用装饰艺术,不乏值得研究与借鉴之处。其三认为,对不同形式的艺术风格,应站在不同的着眼点加以审度。清式家具与欧洲一些国家17~19世纪的宫廷大红酸枝明式沙发家具同属“古典式”范畴,它体现了一种瑰丽、华贵的格调。作为两种表现形式根本不同的艺术品,清式家具与明式家具不能够也不应该简单地相对比。

    以上三种观点,反映了不同的着眼点和不同的审美情趣。第一个观点很明显有过激之处。无论从总大红酸枝摇椅体上怎样评价清式家具,就其个体而言,还应通过相互对比,区分出上乘、一般和较差等不同层次。某一件清式家具的失败,并不削弱整个清式家具“华丽而不滥,富贵而不俗,端庄而不呆,厚重而不蠢,清新而不离奇”的艺术价值。


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