大红酸枝小凳主描绘图案制作犀皮家具

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&nbs南非大红酸枝p;   苏作漆家具以黑,红两色居多,简单髹漆者多,厚灰厚漆或薄灰厚漆者较少,一般出现在柜、几案等类家具上。由于气候潮湿,能够完整传世的苏作大漆家当属少见。

    苏州等地大红酸枝桌茶尚生产一种以硬木为框,镶嵌漆面的桌案,橱柜等家具,软木上披麻批灰,层层髹饰。扬州地区的犀皮漆工艺,制作水平也较高,常见于箱、盆等小件器物及桌面装心。

    与江苏相邻的浙江地区,传世漆家具虽少见,但仅是嘉兴西塘,就有开剔红先河的张成、杨茂,供奉内廷的授营缮所副张德刚,注解《髹饰录》的杨明,他们无一不是震铄古今的巨匠,相信历史上该地应有不少大红酸枝小凳漆制家具佳作。宁波地区,十里红妆,从千工拔步床到桌椅板凳,无不具民俗趣味。

② 南方木工工艺的凸显

五代南唐画家王齐翰的《勘书图》,周文矩的《重屏会棋图》、《宫中图》、《琉璃堂人物图》,卫贤的《高士图》,已经凸显了南方造物喜好方材的特点。《文物》1980年第8期报道了江苏邗江蔡庄的五代吴太祖之女寻阳公主墓,墓中明器家具“案型结构木榻”更给出了五代南方方料家具的实例。明器虽然比较粗陋,但已经显现基本做法。榻面仿45度格角榫做法组成边框(实际用铁钉连接);中间横七纵九十六根宽3 cm、厚1.5 cm的托撑木条由铁钉与托撑连接;四腿扁方,两侧为如意云头纹样,仿插肩榫样式;前后腿之间连以方材直枨;各结构部件之间大都以铁钉连接,用榫卯处多用暗榫,主体结构也用透榫。此榻明确反映了五代时期南方高型家具的形制特点,主要有:家具用料以方料为主;采用与北方不同的案型结构,腿足方形或扁方形;喜好以雕刻装饰腿足牙子。

苏作漆家具-中国古典家具网

    安徽地区家具,部分亦与苏作家具类似。徽州工匠善雕琢,所制家具精细、华丽,除髤红、黑色漆外,尚有大量黄色甚至乳白色髹漆的应用。尤其是书房匾联等文人用器有大量的黄色及乳白色出现,且工艺精良,不乏佳品。此外,尚有部分供案,古朴风格与晋北地区家具有相同之处。

这种风格在江阴北宋孙四娘子墓出土的家具和遵义桑木垭皇坟嘴南宋墓石椅、石桌上也得到完全印证。江阴孙四娘子墓属于北宋早期,出土了供桌和靠背椅,虽然墓主人孙四娘子主张“薄葬祭之具”,但作为宋真宗咸平年间(998—1003年)“直史馆”孙冕女儿的墓,家具仍旧表现出制作的精良,如攒框镶板的框内侧都有0.2 cm的铲边,不影响结构牢度的榫卯大都用闷榫。此椅采用的榫卯、胶接、钉接几种办法,应是北宋家具制作的方式。遵义皇坟嘴南宋墓内石供案、石椅特征明显。墓主人所坐靠背椅有兽形搭脑出头和扶手,主要构件为方构件,仅搭脑可能为了舒适采取圆形构件[22],这些特征表现出南北方家具文化融合的态势(图4-14)。南方家具的特点在南宋的社会环境下向精致化发展是历史的必然,南方追求装饰的喜好是线脚刨产生的最大动力。线脚只是装饰的一种,宋代家具装饰方法多样,髹漆、镶嵌的地位远远大于线脚,那么线脚究竟为何成为家具装饰的重要手段?笔者认为这与我国源远流长的线文化密切关系。

    除了京、晋、闽、苏四种风格外,西藏漆绘家具独成体系,图案复杂,以天然矿物颜料的紫、蓝、红为主描绘图案,民族风格鲜明。这些家具大多漆灰较薄,出现在矮桌和箱、柜等类家具上。江西地区,也有制作犀皮家具的记载。另外,尚有一类具有日本风格的金漆莳绘工艺的家具传世,或为舶来,或为南方地区仿制,以箱大红酸枝价格、柜为主,极具装饰性。

    值得一提的是,四川、云南、贵州以及大红酸枝茶台价格甘肃天水等地,历史上都是制漆的重要大红酸枝6件沙发价格地区,唯所见传世漆家具不算太佳,亦是一个值得研究的课题。


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