广作家具用料对比大红酸枝沙发的价格成交价

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  古家具最主要的两个流派:苏作、广作。

 大红酸枝沙发的价格 明末清初,广州已是一个经济繁荣、地理位置优越的港口城市,是中国对外贸易和文化交流的主要门户。加上广东及相邻诸省是我国优质木材的主产地,南洋诸国的优质木材也多由大红酸枝歺桌广州进口,这些得天独厚的条件也决定了广作家具工艺的最大特点。


  广作家具用料粗硕,讲究用料的一致性,不管是紫檀、黄花梨还是红木,皆为清一色的木质。而更早形成风格的苏作家具却正好与之相反。由于苏州地区硬木材料匮乏,工匠们惜木如金,每块材料都要精打细算,巧妙套裁。

  好的苏作师傅一堂家具完工后,地上只留下一堆木屑,连片可做木梳的材料都找不到,甚至有做牙签的材料都找不到的传说。苏作硬木家具的背板、抽屉、衬档等一切视线看不见的地方多用白木代替。像前红后榉,前红后香(花梨木)、前黄(花梨)后铁(力)一定是苏作匠人的杰作(这也是鉴定苏作家具的依据)。苏作的大件家具还经常采用复杂的包镶工艺,用普通白木做成骨架,外贴三四毫米至十毫米的紫檀、黄花梨、乌木等名贵硬木薄片,将所有的接缝藏在拐弯处或内侧,这样制作的家具牢固轻巧,不易变形。此种工艺甚至在宫廷家具中苏作师傅也采用。在今大红酸枝价格年4月北京嘉德春季拍卖宫廷家具专场拍卖会上,有一件雍正年制作的“紫檀贴皮漆面炕几”,虽经历三百多年,漆面也多处剥落,但贴上去的紫檀片却纹丝不动,近距离细看都找不到接缝的痕迹。如果你不掂重量真叫人误以为就是实体紫檀木家具。最后此件坑大红酸枝餐桌价格几经多轮竞买以145.6万元的高价成交。(此件炕几倒不是苏作师傅做假或宫廷材料缺乏,而是炕几需要在炕上经常搬动,故特意采用包镶及漆面工艺,来降低紫檀实木家具的重量,由此苏作师傅的聪明才智可见一斑。)

  广作家具的又一工艺特点就是不油漆内里,使木质完全裸露,让人一看便知用料,在须用油漆的部位则不上灰粉,直接略加打磨后上漆。苏作家具特别重视家具的油漆、打磨。

  古时,做一堂考究的硬木苏作家具,工钱是以银两来论的,而磨工打磨下来的细屑是换等重量黄金的。所以鉴别流传至今的古家具从远处就可根据皮壳的不同而定(广作死皮聋眼,没有光泽,苏作亮丽动人,莹润如玉),有经验的古家具收藏家甚至闭着眼也可以区别出两派之分(广作毛喇喇、滞手,苏作光滑细腻)。当然广式苏作(广州款式苏州匠人制作,除款式外其它工艺都采用苏作工艺)不在此列。苏作家具不管是柜、案、桌、椅,包括抽屉,底板都上漆布,这样就使得家具没有缝隙,这样的家具牢度增加了,也更美观了。

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  广作与苏作之间不同处还体现在形制上。明末清初,西方大量传教士来华,都是在广州停留待命。西方宗教首先传入,随之西方的建筑、雕刻、绘画等艺术形态传入,广作家具一定程度上受到影响。有些家具是通过来样加工而受到影响。广州的桌子一般要比苏作高三厘米左右,椅子多数为直脚或作简单的回型,而不像苏式的三弯脚、香蕉腿、云头脚、鳖鱼脚等丰富。广作的椅子背也以直线为主,偶见略有弯曲的也不知所云。广作椅背线条丰富,圈椅、官幅椅的弧线多是以人体力学为基础。广作家具多以西洋风格的西番莲文饰图案为主,苏式则大红酸枝餐桌是到清中后期才偶见西方文饰、图案。吉祥符号图案以及一些隐喻的题材用得比较广泛。广作镶嵌工艺也比较特别,原料多为象牙、珐琅、玻璃等,也有以玻璃油画镶嵌在家具中的。

  从美学角度欣赏,苏作家具线条流畅,比例适度,稳妥大方。不管是放置在老挝大红酸枝图片江南园林的亭台楼阁还是普通居民家中,都显得非常协调,装饰部分体现了简朴无华的特点,往往点到为止,有大写意风格,就像文人学子寒素中暗藏着一股孤傲之气。


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