大红酸枝价值明清家具的联系与边框齐平

  • 发布时间:05-09 12:00
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    明清时期,家具的种类繁多。如果将其按使用功能分类后,再进行造型分类就清楚得多了。论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。那么我们就先从凳子说起。





四 北宋高型家具各要素的关系

家具的主要要素为功能、技术、美学,三者在高型家具的发展过程中逐渐得以协调(图3-9)。

北宋时期的高型家具在发展上主要侧重功能与技术的协调,在美学上还有不少欠缺。例如,河南济源市东石露头村宋代壁画墓和扬州“宋故邵府君夫子王氏之像”中各有靠背椅形象[18],共同的明显特征为:①直搭脑出头;②坐面两侧边框和后边框以榫卯入后腿,可见从背部到后腿上下连贯的构件关系;③椅子带椅披。这些是北宋靠背椅通常都有的特征,能够支持靠背椅完成其功能,但构件缺乏美感。其中尤其第②点与“古典”家具形成显著的对比,椅面显得不连贯,是结构和构造关系还不成熟造成的。另外搭脑、腿足缺乏变化,整体上显得呆滞。宋代家具喜好采用“披”,这种使用方式可能由三类原因形成:首先,披可以增加家具的价值感,让使用者有良好的背景衬托,这与礼仪时代的审美遗传有关;其次,披可以增加舒适感,接触面比较柔滑;再有就是披能保护家具外表面不易磨损,是对家具髹漆的保护措施。“披”在《宋史》中称为“衣”,是为家具着衣的意思,在美学上对北宋家具是一种补偿。

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    明清时期凳子的种类:明清时期凳子和坐墩的形式多样,明代主要有方、长方、圆形几种,清代又增加了梅花形、桃大红酸枝床价格形、六角形、八角形和海棠形等。制作手法又分有束腰和无束腰两种形式。有束腰凳大部分都用大红酸枝圈椅价格方形材料,很少用圆料,而无束腰凳则方料、圆料都用。如罗锅帐加矮佬方凳、裹腿劈料方凳等。有束腰者可用曲腿,如鼓腿膨牙方凳,三弯腿方凳,而无束腰者都用直腿。有束腰者足端都作出内翻或外翻马蹄儿,而无束腰者腿足无论是方是圆,足端都很少作装饰。凳面所镶的面心作法也不相同,有落堂与不落大红酸枝功效堂之别。落堂者面板四周略低于边框,不落堂者面心都与边框齐平。面心质地也不尽相同,有瘦木心的,有各色硬木心的,有木框漆心的,还有藤心、席心、大理石心等等。用材和制作都很讲究。我们可以简单地举几个例子看看。

图3-9 济源市东石露头村宋代壁画墓北壁墓主人像重绘北宋晚期墓葬中家具的形象较北宋前期、中期细致些,尤其是衣架盆架的形象,显得富于装饰感。例如河南登封高村北宋末年壁画墓中的衣架、盆架,在搭脑出头、腿足、牙条上施加富于曲线的雕刻,以盆架表现的高束腰家具已经与后世的香几形制非常相似(图3-10)[19]。还有在大庆发现的南宋初年《蚕织图》摹本[20],此图是南宋初年浙江於潜县令楼璹在高宗奠都杭州之前不久进献,表现的是北宋末年江浙地区的生产、生活,具有极强的写实性。图中有大量案型结构家具,包括大小桌案、床榻、条凳等,还有一件盝顶橱柜也采用梁架结构。家具形制简约、比例秀雅,尤其是案型结构家具前后无枨、侧面双枨的做法和曲线婉转的素牙,都说明江浙一带高型家具发展的水平较高,案型这类简单结构在北宋末已经趋于成熟。

    方凳:长凳中有长方和长条两种。有的长方凳长宽之比差距不大,一般统称方凳。长宽之比差距明显的多称为春凳,长度可供两人并坐,有时也可当炕桌使用。条凳坐面窄而长,可供二人并坐。一张八仙桌四面各放一务长凳是城市中店铺、茶馆中常见的使用模式。这类条凳的四腿大多大红酸枝沙发的价格做成四批八叉形,四足占地面积当是面板的两倍以上,因而显得牢固稳定。

    圆凳:明代圆凳造型略显敦实,三足、四足、五足、六足均有。做法一般与方凳相似,以带束腰的占多数。无束腰圆凳都采用在腿的顶端作榫,直接承托坐面。它和方凳的不同之处在于方凳因受角的限制,面下都用四腿,而圆凳不受角的限制,最少三足,最多可达八足。一般形体较大,腿足作成弧形,牙板随腿足膨出,大红酸枝保养足端削出马蹄,名日鼓腿膨牙。下带圆环形托泥,使其坚实牢固。

  &nbsp大红酸枝价值; 此外,还有脚凳,马扎,绣墩等凳类家具,这些明清两代都有各自的特点。稍稍窥探,就能看到些许明清两代的工艺水平,然而仔细揣摩,你就会发现古代家具给后人留下了无尽宝贵财富。

北宋家具形制发展的有限性是在与南宋家具的对比中显现的。南宋家具形象的考古证据很少,不过金代墓葬的相关证据可以作为北宋到南宋间家具形制演化的借鉴。例如河南焦作金墓祭祀图中对称放置成组的桌椅家具,靠背椅直搭脑出头较长,后腿向后侧脚微弯,四面带双枨[21]。焦作金代壁画墓“鱼精闹书馆”壁画中书几为带托泥束腰家具[22],这些形象都表现出对细部的考量(图3-11)。