扇面形官帽四椅两几称为半堂椅 明式家具雕花不同

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 | 明清家具一朵牡丹,才是不经意流露的富贵本色


从二十世纪初开始,只要是有关中国古典家具的展览,不论国内国外,几乎都可以看到一张椅子——每个中国人都晓得的一张传统中国椅子:


扇面形南官帽椅




明 紫檀扇面形南官帽椅
上海博物馆藏
SIZE:座面前宽75.8厘米、后宽61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米


备注:
王世襄旧藏,庄氏家族捐赠,参见王世襄《明式家具珍赏》第174页及《明式家具研究》第57页。




如果谈到现今被仿最多,就应该是这件“扇面形南官帽椅”了。
 
原因很简单,王世襄《研究》一书的封面家具就是它,而翻开书的扉页,读者首先看到的就是这把椅子上浮雕的那窼牡丹纹团花,十分经典。

| 经典的牡丹纹

王世襄先生的《研究》与《珍赏》经典,不单在于其之于明式家具的学术研究价值,更在于它还是一本家具款型的宝典图鉴。

早期的藏家、行家,不管起初懂不懂家具,都可以拿它按图搜找。如果找到类似款样的家具,价值也就差不了多少。

到后来家具搜得差不离了,业内兴起了家具的修复、仿制,仿得最多的依然是书中的那些款型,且一直延续至今。

| 王世襄先生最常用的一把椅《明式家具研究》封面

在我国传统中堂椅具陈设中,一般来讲,八椅四几称为一堂,四椅两几称为半堂。上海博物馆藏的紫檀扇面南官帽椅,却是个特例,四椅称为一堂。

正对门一把交椅,两侧各两把两两相对,四把雕花不尽相同。

| 上海博物馆展示紫檀扇形南官帽椅 四具一堂

此款“扇面形南官帽椅”可谓名家公认经典之器。王世襄先生的《明式家具研究》里大多为四平八稳的学术语,但却对这把官帽椅却里里外外充满溢美之词:
 
设计者特意采用回婉的曲线,使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫,而且索性出头少许,坚固而不觉得累赘,在明式家具中殊少见。它可能是一种较早的造法,还保留着造大木梁的手法。

此椅四具一堂,尺寸硕大,紫檀器中少见,造型舒展而凝重,选材整洁,造工精湛,不仅是紫檀家具中的无上精品,更是极少数可定为明前期制品的实例。
 
王老对它的评价很高,不仅使用了“无上精品”一词,在《明式家具研究》一书的封面上也选用了此器,便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。

| 明 紫檀扇面形南官帽椅

后来这把椅子连同其余家具共七十九件,经手香港庄贵仑,都捐献给上海博物馆。2002年,王世襄先生在接受《中国书画》杂志“大师访谈”时又说:

七十九件中有明代一堂的牡丹纹紫檀大椅,是举世知名的最精品。




今天这把被大家视为高级工艺甚至艺术品的椅子,由红桥红仿古家具团队加以复刻呈现:

名称 / 扇面形南官帽椅
制器 / 红桥红 
材质 / 缅甸花梨(大果紫檀)
尺寸 / 长65.5cm 宽50cm 高104cm

巧合与不是巧合的比例,令看似平淡的南官帽椅显得不简单,再加上椅子坐盘以下,由几块加固的牙子所组成的空间就变得不简单了!

扇面形南官帽椅 三视图



| 扇面形南官帽椅 · 红桥红制器

先从尺寸上看,这是件尺寸较为硕大的官帽椅。座面足够宽大,盘腿而坐也可,这是除禅椅外一般椅子不可实现的。


椅子下大上小,四根柱脚逐渐向上收拢,形成梯形立方,以增强椅子的稳固感,券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比。


圆材本身不妨碍制作各式榫卯,同时亦是让人自然接触的最理想形态。鹅脖与扶手均配合手形做有机的扭动,既自然且舒适。


纤细的联帮棍,却要动用上比它厚重得多的大料来制造,这种含蓄的“耗料”手笔,令本来平实的造型透出一种“贵气”。
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