大批苏式家具采用包镶做法华而不实方面

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    苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏式家具形成较早,举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后,随着社会风气的变化,苏式家具也开始向繁琐和华而不实方面转变。这里所讲的苏式家具主要指清代红木家具而言。

《燕几图》在《四库全书》编辑时,曾被清代学者斥为后人伪托。此判断出现在《四库全书总目提要》中,后世有此看法的也不在少数。笔者认为此书流传日久,仅仅以序中年代错误就完全加以否定既有失公正也十分可惜。朱启钤先生对“绍熙甲寅”做了细致的钻研,认为很可能是经历多年后被误传的结果。另外,朱启钤先生还提出三点支持黄长睿为原作者说:第一,也曾取号“云林”的倪瓒知道黄长睿有此号后就不再使用“云林”为号了,而且倪瓒在《欣赏编》、《说郛》初刊的年代,影响远比黄长睿大,所以不可能是倪瓒伪托黄长睿之名。

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第二,书中体名称呼与李诫《营造法式》中专名类似,为北宋末年的造物记述特点。第三,燕几的列席,“诸几平面凑合,或方或长,以能整然排列为原则。则其折中周制,有取乎积方之法可知也。”[2]这既符合北宋距离席坐年代不远的特点,也符合黄伯思的个人特点。根据以上所述,笔者认为朱启钤先生提出的各种可能性中,“绍熙甲寅”为“绍兴甲寅”之误的可能性是最高的,除了上面已经阐明的观点外,还有“熙”与“兴”(興)古代字形相似的推断。而且无论《燕几图》是否为黄长睿所作,《燕几图》不晚于南宋中期及其可以作为北、南宋之间家具研究的重要文献是毋庸置疑的。接下来,本书就其图谱所记燕几的形制特征做些研究。

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  大红酸枝躺椅以紫檀席心描金扶手椅为例,从外观看,颇为俊秀华丽,但从其用料方面看,是异常节俭的。先从四条腿说起,四条直腿下端饰回纹马蹄,上部饰小牙头,这 在广式家具中通常用一块整料制成。而此椅却不然,四条直腿平面以外的所有装饰全部用红木大红酸枝小块碎料粘贴,包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄,座面边框也不宽,中间不用板心,而用藤席,又节省了不少木料。再看上部靠背和扶手,采用拐子纹装饰,拐角处用格角榫拼接,这种纹饰用不着大料,甚至连拇指大小的小木块都可以派到用场,足见用料之节俭。

    苏式家具的大件器物还常采用包镶做法,即用杂木为骨架,外面粘贴硬木薄板。这种包镶做法,费力费时,技术要求也较高,好的包镶家具不经仔细观察或移动,很难看出是包镶做法。聪明的工匠通常把拼缝处理在棱角处,而使家具表面木质纹理保持完整,既节省了木料,又不破坏家具本身的整体效果。为了节省材料, 制作桌子、椅子越南大红酸枝家具、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其他柴杂木。这种现象,多表现在器物里面穿带的用料上。现在北京故宫博物院收藏的大批苏式家具,十之八九都 有这种现象。而且明清两代的家具都是如此。苏式家具里侧大都油饰漆里,目的在于使穿带避免受潮,保持木料不致弯形,同时也有遮丑的作用。

二 图谱家具的形制研究

《燕几图》将三样共七件案几,通过排列组合创造出二十五体七十五名相异的使用方式,表现出很高的设计意识和理性思维。不过图示仅绘制平面的矩形布阵,不见立面等更详尽的图纸,显得极为简单,要了解其记载的家具形制,主要还是通过书中文字。

《燕几图》序:

燕几图者,图几之制也。初几有六,列等为三,俱广一尺七寸五分,高二尺八寸。而其长者二,各以广之数而四之积而为,长七尺也;其中者二,各以广之数而三之积而为,长五尺二寸五分也;其小者二,各以广之数而两之,则长三尺五寸也。以广倍长,而几之制以成。纵横离合、变态无穷,率视夫宾朋多寡、杯盘丰约,以为广狭之则。遂创为二十体,变为四十名,因体定名,因名取义,谓之骰子卓,盖拟其六也。燕衎之余,以之展经史、陈古玩,无施而不宜,宁不愈于世俗之泥,于小大一偏之用者乎。图成,而耒阳宣君谷卿见而爱之,欲肆其布置务广,而方则不足于一隅,乃增一小者,合而为七,而其体始备其名益多。余嘉其善变而适于用也,易名七星,而并图之,名曰燕几图。按图设席,类有雅致,顾虽小道,亦见吾二人之智若出于一云。绍熙甲寅岁十二月丙午日云林居士黄长睿伯思序[2]。

    总之,苏式家具以俊秀著称,用料比较节省。由于硬质木材来之不易,苏作工匠往往惜木如金,在制作每一件家具前,要对每一块木料进行反复大红酸枝茶桌图片观察、衡量、精打细算,大红酸枝大床尽可能把木质纹大红酸枝床价格理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑,决不轻易动手。