大红酸枝家具特点进行抽象手与椅座同样深度

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    家具作为社会物质文化的一部分,是一个国家的经济和文化发展的产物,它反映着一个国家、一个民族的历史特点和文化传统。它既是生活、工作和交往中必不可少的必需品,又是室内陈设的主要内容。家具从一出现开始,就以其特有的功能贯穿于人类生活的各个方面。

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    一、家具风格的形成

    在人类的历史长河中,家具随着时代与地域的不同而形成了各种不同的风格。这些风格之间的差异主要体现在家具的造型、色彩、用材、结构和装饰形式等方面。其中政治体制、君权思想、社会常识、民族特点、生活方式、文化水准、风格习惯、物产资源、气候条件、制作技巧、工艺水准等因素,对家具风格的形成都有着或大或小的影响。然而任何一种风格的家具往往只有几个国家和地区具有较高的成就,较典型的意义,较深远的影响,并代表了一个历史时期的发展主流。中国家具风格的变化一般是与朝代的更迭相一致的,且延续时间较长,而西方除此之外,还有根据风格的特点进行抽象,以设计师人名或地名命名家具风格的,风格名称繁多,有的延续时间较短。中国家具风格地域及年代性很强,而西方家具风格的各国间相互影响较大,往往以某一地区或国家为中心,四周边较快地流传。如文艺复兴以意大利为中心,巴洛克式和洛可可式则以法国为中心。中国家具的发展比西方家具早几个世纪达到顶峰。明代产生的一种硬木家具,造型简练,不繁琐堆砌而落落大方,格调典雅庄严,做工精巧,线面曲直转折严谨,是举世公认的中外家具艺术典范,清代家具在明代老料大红酸枝家具功能的基础上结合文化与工艺,更精一步,更粗犷一些。而西方家具则是在文艺复兴之后风格才逐步完善。

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其次,佛教对家具形制的影响加大。这里要特别关注卢棱伽的《六尊者像》系列。此图6个单元有9件风格独特的家具,特殊之处在于:①椅大都为外来样式。复杂装饰的腿足串联着立方形、球形变化;弓形搭脑和扶手弯曲出头处有佛教题材的装饰。②供桌呈现三种结构。一为案型结构,腿足中段和足端装饰夸张,且中段带突起并有直枨互相连接;一为高束腰带托泥样式,腿用壸门结构的板腿,直角结合使外侧看如方腿,板腿上方有壸门牙条连为一体;一为高束腰案面高翘头样式,下连接三弯腿,前面腿足间有人字斜枨,但交接点未与牙条连接(第三种案桌在唐到五代的资料中似属孤例,却是宋代常见的样式。徐邦达和傅熹年先生常曾根据画中所绘降龙罗汉和伏虎罗汉是北宋神宗时期才有的说法,常将此画的断代定为南宋)(图2-18)。③图中出现了一把竹椅,弓形搭脑起拱柔和,出头弯翘;特别的是扶手与椅座同样深度,由前腿上部内弯与扶手连接,与后世扶手椅鹅脖与扶手的连接十分相似。此椅前面有两根直管脚枨,侧面单直枨,提高了椅子的稳定性。最后,唐代壁画中出现了长条形凳子与长方形桌子配套在大型宴会上使用,其为简单框架结构的四足长桌和四足长凳,可见于1986年陕西长安南里王村发掘出的中唐韦氏墓壁画《宴饮图》,三条长凳位于中间长方桌子三侧,前面一侧无凳,只放了蓄酒器。每凳上坐三人,共九人,多数为盘腿趺坐于凳上,也有一腿搁于凳上一腿垂于地面的三人。中间放食物的桌子较大,高度与凳基本相同。桌凳都是厚板面、直腿,凳面朱红色[7]。这体现出唐代高型家具还远未成熟,但也已经开始了功能化、简约化的创新尝试。

    尽管各个历史时期,各个地区或国家的家具风格是独立的,但是,由于它们之间在历史背景,时期划分,风格名称,装饰特征等方面都有着一定的共同性与内在联系,所以家具风格也存在着相互的影响。


    二、中国古典家具的流行和传播

    现在普遍公认中西方早期交流的途径就是丝绸之路。在当时,是商人受利益的驱动,为追求商品交流和交换而自然形成的,不带有官方行为。而正是这种非官方的贸易行为,使得大量的中国商品通过中亚注入到欧洲大陆。当时,人们都以奇异的眼光看待中国商品,在他们眼中,中国商品不仅是工艺品,而且是极好的艺术品,所以争相收藏。

    而西方对中国家具的了解则要晚很多。大红酸枝餐桌据史料记载,最早开始注意到中国家具的西方人,仅是对中国家具纯粹的欣赏,而没有刻意的抄袭和沿用的欲望,认为“中国的一些大型框架非常精雕细作,但是这种精致的表现手法,不是为了展示或炫耀,而是为了保存及耐用,可以传子传孙”。(唐开军著《西方家具发展史》)早先出口到国外的中国家具大多以设计优美、圆润精巧的床架、橱柜类等大型家具为主。

    中国风格的家具在欧洲盛行于17世纪中叶,当时的英国上流社会和宫庭都卷到一股异大红酸枝屏风国风中,其中包括家具、漆制品。当时由西方商人从中国制造业中大量进口物品,同时也把本国的手工业带到中国广州等沿海口岸的家具作坊,直接生产纯英式的扶手椅,柜子等家具。而这些中国作坊,一方面为西方制作英式家具,漆制品,一方面又贩售西方的物品在中国市场销售,这个时期也就是中西方家具大交融时期,当时英国上流社会大红酸枝如意沙发的住宅处处可见中式的室内布置与中国家具。

    三、中国古典家具对西方家具的影响


  &nbsp大红酸枝方凳; 为了迎合西方上流社会的需求,西方手工业者开始把东方的家具及漆制品带到西方,一方面是供西方家具工匠们进行临摩制作,另一方面是让西方家具设计师有选择性地吸收应用。较早吸收运用中国家具风格特点的是安妮女王式这是西方应用中国家具花饰和技巧,以建立自己风格的初步尝试。在结构上它与中国家具有许多相近之处,然而在装饰处理上,其浮雕较为粗糙,造型较为刚硬,油漆技术较为逊色,远不及中国家具精巧。

    由于受中国风格的影响,西方家具惯用的直脚逐渐消失,而开始采用弯腿来代替,并用中国大红酸枝八件套的龙爪抓珍珠图案形式进行变化,设计成著名的抓球脚形式,这种特色又反过来被移植到中国大陆,在中国家具业中流行。这也是中国家具与西方文化结合应用的特色之一。

另外,日本正仓院里收藏有不少唐代木柜,基本式样为四面平柜体放在较高的四足上面,足部形式为兽腿足样式,门都在前面,开合方便。说明收纳类家具正向后世的“柜”、“橱”发展。如此等等,显示唐代高型家具使用范围主要在上层,虽有基本定型的主要品种,但总体来看,还处在发展初期。

本书附录一对唐、五代部分画作、壁画以及出土文物中的家具进行了分析,以补充说明这个时期家具的基本情况和主要特点。

    中外家具史上著名的设计师齐宾代尔于18世纪中期在家具设计中就刻意从中国家具吸收更多成分,从仿制中国式的家具开始,把明式回纹格子木雕图案应用到英国的家具上,并将其融入到本民族的家具风格之中,对以后的家具风格产生了巨大的影响。