古典家具的大红酸枝大床价格增加了纵深度

  • 发布时间:05-07 15:15
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    Art Deco 酝酿于1910年,起源于1925年的巴黎艺术装饰与工业展,十九世纪三十的代席卷全球,代表了二十世纪最受欢迎的设计风格,成为二十世纪最独特的一种艺术图解。 蜿蜒地走过小巷,穿过了充满了花草,晾衣杆,自行车的老式弄堂,我们来到包先生在五源路的一处住所,这里地处闹市边缘,闹中取静,而白色的门一打开,我们便走进一个与外界风格迥异的空间。

大红酸枝摇椅


    主人名叫包一峰,他有着多重的职业身份,沪上著名的时尚策划人,成功的公关先生,电影制作人等等。工作使他游走与时尚与商业之中,而生活中的他却是一个热爱艺术、懂得生活、喜欢收藏设计,对Art Deco极度迷恋的人。

&大红酸枝桌茶nbsp;   因为名中有“峰”,于是主人将这个空间称之为“峰会”,一个朋友聚会的地方。

    

2-6 望都汉墓壁画汉代枰

还有一个影响席坐起居方式很基本的问题,就是建筑内部的地面究竟是什么形式?伊东忠太的观点认为黄河流域相对干燥,不需要像日本的建筑那样做成架空的木质地板也能采取席地而居的方式。傅熹年先生有一篇很重要的论文,对先秦到汉的建筑地面形式做了专门研究。他的研究中有一点很值得关注:从汉及以前建筑的形象和考古分析看来,建筑下部的做法“可分夯土台基、夯土墩台和木构干阑三大类。”[5]其中,夯土墩台形式是建筑“室内在夯土台基上向下挖出矩形坑,坑内立石础木柱,上架地面枋,铺木板或土坯,构成室内架空的地面层。”[5]这种做法在汉代已经构造成熟,说明先秦时代的建筑已经有架空地面的做法,可以明显地改良地面潮湿、寒冷的状态,使席地起居的方式具有良好的舒适性,铺装木质地面的房间效果更好。西安未央宫四号建筑遗址有三间房间是采用夯土墩台型地面(图2-7)。

    Art Deco酝酿于1910年,起源于1925年的马黎艺术装饰与工业展,十九世纪三十年大红酸枝大床价格代席卷全球,代表了20世纪最受欢迎的设计风格,成为20世纪最独特的一种艺术图解。Art Deco装饰艺术风格这种集合了多元化文化精华,融汇欢乐主义,纵容主义勇和消费主义以手艺手法强调装饰的设计方式的出现是有其历史背景的。


还有一个影响席坐起居方式很基本的问题,就是建筑内部的地面究竟是什么形式?伊东忠太的观点认为黄河流域相对干燥,不需要像日本的建筑那样做成架空的木质地板也能采取席地而居的方式。傅熹年先生有一篇很重要的论文,对先秦到汉的建筑地面形式做了专门研究。他的研究中有一点很值得关注:从汉及以前建筑的形象和考古分析看来,建筑下部的做法“可分夯土台基、夯土墩台和木构干阑三大类。”[5]其中,夯土墩台形式是建筑“室内在夯土台基上向下挖出矩形坑,坑内立石础木柱,上架地面枋,铺木板或土坯,构成室内架空的地面层。”[5]这种做法在汉代已经构造成熟,说明先秦时代的建筑已经有架空地面的做法,可以明显地改良地面潮湿、寒冷的状态,使席地起居的方式具有良好的舒适性,铺装木质地面的房间效果更好。西安未央宫四号建筑遗址有三间房间是采用夯土墩台型地面(图2-7)。

    Art Deco酝酿于1910年,起源于1925年的马黎艺术装饰与工业展,十九世纪三十年大红酸枝大床价格代席卷全球,代表了20世纪最受欢迎的设计风格,成为20世纪最独特的一种艺术图解。Art Deco装饰艺术风格这种集合了多元化文化精华,融汇欢乐主义,纵容主义勇和消费主义以手艺手法强调装饰的设计方式的出现是有其历史背景的。

    20世纪初,全球工业化迅速发展,为标准化生产大量各种类型的产品提供了可能,然而,工业化产品统一化和无个性的缺点遭到了许多喜爱手工制造产品的设计师的反对,于是,当时便出现了一种折中的新设计思路,就是在工业产品的基础上,在产品中加入手工的艺术装饰元素,以赋予标准化产品个性,而恰好在1925年的马黎艺术装饰与工业展上,这样的作品层出不穷,于是1925年的展会也就成为这种。后来,这种风格传至美国等各地,影响着当时建筑设计,许多美国早期的摩天大楼、上海的百乐门、和平饭店、国泰电影院都有这种装饰风格大红酸枝书柜的影子,而世界上现今也留存下来不少Art Deco的经典案例。


(左)在不大的客厅里,可以看得到至少十种风格以上的装饰风格,整体却和谐静谧
(右)地毯是繁复的西式绣花,四张沙发则是翻新的中式老家具


    一个充满了故事的家

    一踏进这个房间,轻轻地带上门,市井就被隔绝在外,屋内可谓别有洞天。包先生认为,家的风格,包括家具的选择一定要反应出评价的身份和修改他对整个房子的设计布置到墙面颜色的选择还是让人感觉到温馨,亮堂。客厅的颜色选用沉稳米色,加上一些窗帘和沙发等亮色点缀;二楼的卧室却是诱人的紫色,客房大胆得选用绿色。他说:“因为客人都是短期来往,所以还是从视觉角度来考虑。”二楼通往主卧的过道上,用了很多的色块,希望以此弥补这个过道的狭小,增加了纵深度。然而,在整个屋子里,要谈至包先生自己认为的“身份”和“个性”,一定不能忽视了那些带着自己的故事来到这个新家的充满了历史感的Art Deco家具。包先生说:“我虽然比较年轻,但我喜欢古旧的的东西,收藏一些Art Deco 的家具古董。有一些都是去国外或者是外地旅游带回来的纪念品,我觉得我的家要有一些故事的感觉,要有一些场景性。我是做公关的,家里聚集一些朋友,当大家聚在一起,家时的摆设多一些风格,多一些这样自然而然的会制造一些话题出来,更容易沟通。”

翠绿明亮的泰丝面料完全弥补了老家具的陈旧感觉-中国古典家具网
    但对于一些所谓的收藏,包先生觉得很多都不是“有心种花”,而是“无心插柳”得来的。比如,放置电视机的柜子,是他在复兴路上的调剂店看到的,觉得可爱,第二天大红酸枝椅子就特意去了一次买下来。

图2-7 故宫博物院藏战国采桑猎钫上的建筑

三 “胡气”东渐与南北朝家具

南北朝对中国文化性格的改变有十分重大的意义。在打破传统的力度上,自周到清近三千年中,南北朝可谓是最重大的一次,由此发生的建筑变化也比较巨大,“屋顶由平面变为凹曲面,屋檐由直线变为两端上翘的曲线,柱由直柱变为梭柱,由西方传入加以改造的流畅连绵的植物纹样代替了汉代规整的几何图案。”[5]傅熹年先生所说的梭柱在汉代也有,但在南北朝才成为主要形式。建筑发生的系列变革,显示在造物中就是曲线化的趋势从宏观到微观渗透进中国传统审美的肌理中。南北朝到唐,建筑大木作有了长足的发展,以柱与阑额的连接方式来看,在建筑结构上主要形成三种类型:Ⅰ型是柱式(包括柱身、柱础、柱头,柱头有单斗、斗拱、单斗加替木等式样)顶端承托整条阑额,阑额上再置枋或斗拱结构承托撩檐枋;Ⅱ型是柱式直接承托橑檐枋,柱头造型简单,为单斗或单斗加替木形式。阑额穿在柱身间,阑额上有人形拱辅助承托橑檐枋;Ⅲ型基本架构与Ⅱ型一致,不过柱式拥有了比较成熟的斗拱柱头,阑额穿在柱身顶端栌斗下方,阑额上有单个人形拱或没有斗拱,檐口出挑更深远(图2-8)[5]。

    “有时候就是第一眼的感觉,你真的去古董店淘东西倒未必能找到自己喜欢的。”

    客厅里的三张翠绿布面色的沙发,是客厅里的亮点。原来,其中的一张是包先生周末逛城隍庙跳蚤市场时发现的,在家中的走大红酸枝交椅道里闲置了四五年,直到开始装修这套房子时,他才发现这张沙发竟是最合适的Art Deco风格的摆设,于是,他又找朋友按照这个沙发的样子和雕花工艺,配齐了一组。因为沙发是老式家具,看上去陈旧有余,亲切感不足,于是包先生将它进行了大胆的的翻新,他去董家渡淘来色彩亮丽的泰丝,虽然都不是沙发专用的布料,但配上黑旧的木质,十分妥帖合适,硬是将老式家具的陈旧给衬成了明亮舒适,再配合橘黄色的窗帘,显得客厅也富有温暖气息。