私家别墅记录的那些明清古典家具

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我本不是习墨之人,偶翻《芥子园画传》,觅得古典家具「几席屏榻诸式」,于绘画技法之外,观明清时之家具,与诸位分享。





光绪八年(1882年),齐白石还跟着雕花木匠周之美师傅一起做活,在一个主顾家里,他偶然见到了乾隆年间彩色套印版的《芥子园画传》初二三集。


经过仔细翻阅,他发现在自己的绘画中其实是有很多不合章法之处的,因此如获至宝一般对这本“秘笈”产生了浓厚兴趣。


齐白石曾在《白石老人自述》中这样说道


有了这部画谱,好像是捡到了一件宝贝,就想从头学起,临它个几十遍。大红酸枝家具


而“这部画谱”就是指《芥子园画传》,那是他20岁还在做木匠学徒时的绘画启蒙书。



今天,我们一起翻开这部中国绘画的启蒙之书,一起窥探其中记录的那些明清古典家具。






谈《芥子园画传》,必须要谈芥子园,也必须要谈李渔。


芥子园本是清初名士李渔的私家别墅,位于金陵,今已无迹。园主李渔非政界人士,却集评论家、建筑设计师、剧作家、策展人和出版商于一身。




他靠“众筹”募得少量资金建园,即“芥子园”。


在建园之初,李渔曾慨叹园小,来往诸公慰曰“芥子虽小,可纳须弥。”——小小芥子能容纳巨大的须弥山,人的小小头脑其实比整个世界还大。


李渔于园中生活好不惬意,写剧本、组戏班、宴宾客,还积极拓展第三产业,开了个集印刷和销售于一体的芥子园书铺。


芥子园书铺与当时南京的胡正言“十竹斋”和汪氏的“环翠堂”都是南京著名的书画店堂,其刻制出版的书籍图画,刻印精致,如今都成为难得的善本。


《水浒传》、《三国志演义》、《西游记》、《金瓶梅》等热销名作都是经其书铺印刻达到家喻户晓。


而在其所印书目中,最为后世熟知的便是《芥子园画谱》(又作《芥子园画传》)了。大红酸枝



不过,李渔只是《芥子园画谱》的出版资助者,也就是投资方,这套画谱的创意其实来自李渔的女婿沈心友。


沈家原来保存有明代山水画家李流芳的课徒稿43幅,并有心整理成册,于是又请嘉兴籍画家王槩经过三年时间整理增编90幅,增至133幅,并附临摹古人各式山水画40幅,作为初学者的楷范。


在李渔的资助下,康熙十八年(1680年)套版精刻成书,“笔尖上的中国山水”横空出世,这就是《芥子园画谱》第一部。




此后的200多年里,在“芥粉”的呼吁下,《芥子园画传》相继出版了第二三四卷,我们现在看到的套装本,除了山水卷,其他都是续集。


《芥子园画谱》问世300余年来,风行于画坛,至今不哀。许多成名的艺术家,当初入门,皆得惠于此。

一开始我们谈到的齐白石先生,用松油柴火为灯,一幅一幅的勾影。足足画了半年,把一部《芥子园画谱》,除了残缺的一本以外,都勾影完了,钉成了十六本。


著名国画家潘天寿,14岁到县城读书时,从文具店买到一部《芥子园画谱》,成了他学画的第一位老师。


郭沫若也曾诗云:“幼时亦能画,至今手犹庠。愿得芥子园,恢复吾伎俩”。


……


几席屏榻诸式

既画亭榭,安得使之空洞无物?必须几席可凭可藉。画此等物固不可太工,工则俗;亦不可太无法,无法则紊。仅有山水绝佳,居停颇雅,而其中一二服御殊不相称,未免白璧微瑕也。大凡屋左折则几榻亦宜左折;屋右折几榻亦宜右折。以侧面合侧面。大而盈尺,小而分评,其法皆然。

这是《芥子园画传》在家具章节前的总论。


提点式地讲明了家具绘画的要领,他山之石,可以攻玉,从“不可太工、不可无法”的论述中,对我们家具的研习也许会有所启发的吧。

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