无论潮流如何变化，我们依然不可否认，　　充满东方情调的静谧居所，　　才是最能打动人心的，　　而时下流行的新中式风格建材家居，　　不但摒弃了过去的繁复雕饰、浓墨重彩，　　提取的是新中式的静雅，　　而且融入了更多现代人的审美眼光与追求，　　因而颇受当代年轻人的钟爱。 　　一幅《富春山居图》，　　将“远山长、云山乱、晓山青”的广渺意境跃然纸上，　　黄公望用数年绘尽一生所悟的人生哲理，　　随着一行江水流淌至今，　　以赋予有无相生、道法自然的东方哲思，　　匠心创作出遵循中式美学内涵的庭院居所，　　隐逸生活映现于世。 　　将银杭州之翼河全触屏智能手机白的雅和都市灰的时尚作为空间的主要装饰色，　　 生理需求是维系个体基本生存所需的各种资源，并能促进个体处于均衡的状态。包括个体需要的食物、水、衣服和住所等基本资源，以及个体维持生理平衡必需的呼吸、睡眠、运动与休闲等。（2）安全需求穿插黄色，象征那温暖的生机，　　以现代分隔比例将室内空间以轻松简约的形式呈现，　　将文化融入其中，　　将氛围提升到温暖之外的精神享受。 　　爵士白大理石气质翩然，　　沉稳温雅的质感外，　　更增添了如东方破晓般微光拂面的自然意境，　　展示柜上，　　一面银镜完好地将光影细节映射而出，通透了视觉体验。 　　主卧窗明几净，宽敞舒怡，　　空间搭配十分简洁，　　床头背景采用绵延山的底景，　　幽中带静，搭配山水靠包，　　静中又不乏素净的雅致。　　一窗、一门、一画，　　清简的线条于岁月相匹配，　　中性色调的卧房带给人平静与安宁。 　　中国的美学以生意盎然的气韵、活力为主，　　“以大观小”，而不拘之于模拟形似，　　以山水做题，青松写意，　　犹如山居长卷中的闲然笔触，　　皴法了了，情趣怡然。 　　中 作为造型的基本构成要素，线是表达形态特征的基本形式和传达形态性质的基本手段，正如内森·卡伯尔黑尔认为的“艺术语言的基本组成分子是线”。“线是宇宙构造的一个基本部分” ，自古至今，中国人就对线一往情深，特别热衷线的造型和表现方式，并创造了灿烂的线的艺术和文化。中国画中的线条、书法中的线性以及各种手工艺中的造型曲线，无不体现着中国传统文化对“线”的热衷，而传统中式家具更是以线的构造为主导，形成了形体的框架结构和适应各种功能性的线性结构，甚至在装饰纹样上也通常以线为主要表现形式。由于“线”能够直观地、明晰地表现对象的形态特征，而且线的曲直变化能够形成不同的情感表现，因此在传统中式家具（特别是明式家具）中线条的运用是最为典型的特征之一。由于榫卯接合方式的运用，使得家具各部件的连接点和部位都隐藏在内部而不影响线的变化和连接，从而使线的穿插关系更加明显和连贯。传统中式家具中线的运用主要包括：结构性线条、装饰性线条及线脚。①结构性线条指形成家具造型和构造的框架性线条，贯穿于传统家具的整体造型之中，也是把家具形体的主要线性，通过木料的曲、直、粗、细和连接、穿插、贯穿等方式来体现，即使在立柜、桌面等以面为主的形式中同样存在明显的线性边框（如图5-32）。②装饰性线条指存在于装饰部件和装饰纹样中的视觉表现性线条，通常是基于平面图形线条基础上的线性装饰（如图5-33）。③线脚，即指家具部件或结构的轮廓线和截面线型，这在传统中式家具中是一些程式化的线形，与之对应的叫法有阳线、凹线、洼线、碗口线、皮带线、泥鳅背线、鳝肚线、捏角线、文武线和芝麻梗等几十种，通过线脚的运用可以使素洁光整的平面减少呆滞感而产生神秀超逸的线性效果，“线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运” 。如图5-34为传统中式家具中最主要的两种线脚形式：边抹的冰盘沿和腿足线脚。可以说，传统中式家具从整体到局部都体现出对线条的运用，线形多样而富于变化，结构性线条以直线、S型线、C型线为主，而且在接合与曲率变化上体现出“刚柔相济”的意蕴；而装饰性线条和线脚则灵活而注重艺术化表现，在穿插、连接、交合的过渡上强调“不露痕迹”的自然和顺畅。总体上看，虽然传统中式家具的线条多样而富于变化，但从整体意象和视觉感受上却体现出平和适度的“中和”特征，线与线之间过渡平滑顺畅，连贯的线保持曲率的规则渐变，转折的线通常在交点处形成平面对称（反射、平移、旋转和滑动），线的粗细则考虑家具的结构性和功能性的需要。同时，传统中式家具的线性特征突出了家具整体的虚实关系，使家具成为骨架或框架的围合结构。国的建筑、园林、雕塑中都潜伏着音乐感——即所谓“韵”，　　把握大自然的内部节奏，　　把全部境界组织成一幅气韵生动的艺术画面，　　若空陈形似，谓非妙也，　　空间气韵，异曲同工。 　　竹子高尚的精神风貌和特殊的审美价值，　　历来受到文人雅士的赞美和推崇。　　咬定青山不放松，立根原在破岩中，　　千 与其他家具风格不同，现代中式家具是兼具现代感和中式特征的一类家具，含有工业产品和文化产品双层概念。作为工业产品的家具设计，需要对功能、造型、结构、材料及色彩等要素进行分析与创新；作为文化产品，需要针对家具本身所蕴含的文化因素，加以重新审视与省思，以中国传统文化作为基础，寻找适当的文化题材来赋予家具文化以表征，透过家具的形态、结构、色彩和材质等方面加以形塑，以满足消费者精神层面的需求。此外，国内家具企业对现代中式家具的开发模式多是基于“设计、市场与制造”的三角形架构，重在市场效益与制造技术层面，而现今的产品设计模式已转变为架构在文化背景上的“使用者、设计师、制造商三位一体概念”，其差别在于后者多了对“人性需求”的考量，因此，“工业产品与文化产品的转换关键是文化因素，而将技术领域转化为人文领域的重点是人性因素。” 这也是现代中式家具设计模式构建的关键所在。磨万难还坚挺，任尔东南西北风。　　高度赞扬竹子不畏逆境、节节高升的秉性。　　床背景墙墨竹淡雅，清新脱俗，　　墨竹情趣自然生动地呈现出来，　　以水墨表现竹的形象与气韵，　　表示胸有成竹、清风廉洁的美好寓意。 　　住宅，是可以唤醒一个民族内在情感的基因密码，　　在各路美学思潮竞相展露的今天，　　东方与西方的交融与碰撞是人居无法回避的大势。　　新中式风格进一步融合了西方艺术精粹的当代表达，　　传承了传统艺术文化的综合智慧，　　若懂得华夏几千年文明的精神所在，　　便能获得中式空间设计的灵魂和本真。